1、常規(guī)線性敘事。
2、（按照正常時(shí)間模式敘事）例：《侏羅紀(jì)公園》很多就不一一舉例。
3、2、多線性敘事。
(資料圖片僅供參考)
4、（影片有很多個(gè)小故事組成，在一個(gè)時(shí)間段由其中的一個(gè)故事串聯(lián)起其他故事）例：《撞車》《愛(ài)情麻辣燙》。
5、3、回憶敘事。
6、（按照主人公或非主人公的回憶進(jìn)行現(xiàn)實(shí)與回憶的交叉敘事）例：《鐵達(dá)尼號(hào)》《大魚(yú)》《公民凱恩》。
7、4、環(huán)形結(jié)構(gòu)敘事。
8、（影片的開(kāi)頭與影片的結(jié)尾相互輝映）例：《暴雨將至》《低俗小說(shuō)》5、倒敘線性敘事。
9、（按照反正常時(shí)間敘事） 例：這種影片為數(shù)不多，國(guó)內(nèi)更是沒(méi)有。
10、法國(guó)2004年有部影片就是這種類型相當(dāng)精彩。
11、《5×2》（愛(ài)情賞味期）全片以男主人公夫婦離婚為開(kāi)篇；家庭生活矛盾為第二節(jié)；結(jié)婚為高潮；相識(shí)為結(jié)尾。
12、建議你去看看。
13、6、亂線性敘事。
14、（整部影片毫無(wú)邏輯性，可以說(shuō)是把所有片段、情節(jié)、人物全部攪亂，讓人無(wú)從得知現(xiàn)在過(guò)去和將，只能靠觀眾憑借自己的記憶力屢順影片）例：《21克》《迷墻》《我們的音樂(lè)》。
15、7、重復(fù)線性敘事。
16、（整部影片在時(shí)間上會(huì)有一個(gè)重復(fù)的時(shí)間點(diǎn)，每個(gè)故事都會(huì)從這個(gè)時(shí)間點(diǎn)上再次開(kāi)始）例：《羅拉快跑》《愛(ài)情是狗娘》《羅生門》《英雄》。
17、8、套層性敘事：這類電影的敘事像俄羅斯套娃，一層套一層，一層一層，環(huán)環(huán)相扣，循序漸進(jìn)，形成一種套層結(jié)構(gòu)。
18、此類典型電影當(dāng)屬《盜夢(mèng)空間》。
19、擴(kuò)展資料電影敘事〈cinematic narration〉，負(fù)責(zé)將電影里的情境或事件呈現(xiàn)或描述出的論述活動(dòng)。
20、起于六零年代，是結(jié)構(gòu)主義的一個(gè)分支，最早是用于文學(xué)作品而非電影作品之研究，用于文學(xué)作品分析的時(shí)候，是利用文字串聯(lián)出行動(dòng)，完成故事敘述。
21、而電影的敘事與其他敘事藝術(shù)相較之下，有者媒介根本的差異性，用敘事學(xué)分析電影時(shí)，電影的視覺(jué)性和展示性透過(guò)情節(jié)創(chuàng)造出畫(huà)面，延伸出更多畫(huà)面的意義所在。
22、在符號(hào)學(xué)廣泛用于其他領(lǐng)域之后，將影像，聲音符號(hào)化，敘事學(xué)至此開(kāi)始用于電影作品的實(shí)際分析上，變成研究電影文本的科學(xué)方法。
23、在符號(hào)學(xué)和敘事學(xué)之前的電影研究是電影的形式分析或作者研究為主，而符號(hào)學(xué)和敘事學(xué)研究開(kāi)始把重點(diǎn)放在論述和文本的研究，而不是電影的整體研究，甚至于跨越并結(jié)合其他領(lǐng)域，例如心理分析，女性主義，社會(huì)學(xué)研究。
24、電影敘事學(xué)多元存在，無(wú)法給予單一定義。
25、有些電影(包括當(dāng)下常見(jiàn)的主流電影)屬于古典敘事的基本樣態(tài)，需要空間和時(shí)間，一連串因果論的事件，完成情結(jié)論述， 相反的，對(duì)立于古典敘事電影的現(xiàn)代和后現(xiàn)代電影，則是利用更多拼貼或特殊敘事電影手法運(yùn)用，顯現(xiàn)主角內(nèi)心狀態(tài)，創(chuàng)造新的敘事邏輯。
26、由于電影敘事樣態(tài)多元化，所以分析電影敘事學(xué)不僅沒(méi)有一個(gè)確定的規(guī)則可以依循，而且，分析模式也經(jīng)常必須隨著影片建立。
27、以通論看，決定我們依該如何分析一部敘事電影的元素，實(shí)在難以盡述，但是如何解讀一部敘述電影，并將它建構(gòu)成為一個(gè)分析的客體，卻是一切影片分析的起點(diǎn)。
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