澎湃新聞
拿到《狂飆》中陳書婷一角，高葉自認，是一種幸運。
(資料圖片)
幾年前，高葉在飯局上聽留白影視的創(chuàng)始人、《狂飆》總制片人徐康提起新項目，說有個角色很適合她。徐康簡單描述了陳書婷的氣質，所發(fā)揮的作用，還描述了陳書婷在KTV的一場戲。都沒看到人物小傳和劇本，高葉已經有了直覺，“這個角色非我莫屬”。
《狂飆》陳書婷角色海報
高葉定妝后，導演徐紀周就認可了
《長安十二時辰》里的李香香，《我是余歡水》里的梁安妮，《理想之城》里的吳紅玫，高葉這些年塑造了不少精彩角色，業(yè)內都認可她的實力。她在生活中也是大大咧咧的爽朗人兒，但在爭取角色上，她卻常常害羞被動，“演員是很被動的，我的選擇并不那么多”。
可為了“陳書婷”這個心儀的角色，她鼓起勇氣毛遂自薦，去見了導演徐紀周，雖然兩方只是簡單聊了聊，但事情推進得十分順利。原來主創(chuàng)中有不少人看過《我是余歡水》，其中高葉飾演的梁安妮，給大家留下了深刻印象，“他們說，我身上有一股勁兒”。
《狂飆》劇照
但真正得到大家的認可，依然需要一個過程。
第一次被導演認可，是定妝時。上一個戲剛剛殺青，高葉就連夜進了《狂飆》劇組，定妝時已經晚上11點多了。高葉換上戲服之后，徐紀周一看就高興起來，打開自己手機在現場大放梅艷芳的《夕陽之歌》?！八X得這個人物成立了?！备呷~笑說，“你看看咱們這種單純的創(chuàng)作者，只要看到創(chuàng)作中有對的東西出來，就會很興奮?！?/p>
隨后，是劇中第一個階段劇情拍完時，徐紀周對高葉說，“后面你就在這個角色里放飛自我就行了”。基本上，高葉在表演上的創(chuàng)意，徐紀周都認可，而她也不愛說太多，大概的構思得到導演認同，她就默默開演，“說得再多再漂亮，沒你演得漂亮有用?！?/p>
陳書婷這個“大嫂”角色，每一個細節(jié)的建立，都有高葉的細致斟酌。她平時喜歡畫畫，對顏色敏感，看劇本時，也常常在單場戲中感受人物的狀態(tài)“是什么顏色”。《狂飆》籌備時，她跟服裝老師溝通，也會以顏色定位人物和某場戲，細致到服裝配色。“你看勒高啟強脖子那場戲，我身上衣服顏色，外黑里紅，如果換身衣服，可能就沒有現在的意思對?！?/p>
衣服的配色也是根據場景和劇情設計的
連劇中陳書婷的每一個妝面都是高葉自己畫的，她會根據人物狀態(tài)和階段對妝容做出調整。妝面細致的變化，被細心的觀眾發(fā)現，高葉會特別感動，“我這些小小的設計居然有人發(fā)現，真的好感激大家?！?/p>
高葉的陳書婷妝容教程
除了人物的外形設計，更重要的是人物內心的成長和流變，這部分自然交給了案頭工作?！鞍割^工作不光是背好臺詞和琢磨單場戲，你要想這個人物的前世今生，在劇本之外，她的人生是怎么過的？”
在陳書婷于劇中出場之前，她經歷了怎樣的人生？她跟泰叔是怎么認識的？她后來為什么選擇了高啟強？高葉會在心里一遍遍梳理她的人物小傳，“想清楚她的成長邏輯，把她跟每個人的人物關系理清楚后，在這個框架里，誰都撼動不了你的邏輯了。”這時開始表演，就是讓這個角色自己生長?！熬拖裢趥€坑，埋好種子，等它春天發(fā)芽?！?/p>
陳書婷和泰叔
《狂飆》劇照
如何塑造大佬背后的大嫂
過往，不少警匪劇集里，也有大佬背后的大嫂形象，但這些人物，通常是扮演依附于男性大佬的形象，但陳書婷有些不同，是這個大嫂讓高啟強成為了“強哥”，網友們總結：流水的大哥，鐵打的大嫂。對于這個人物的塑造，高葉有她無論如何想傳達的東西。
“無論是想當家庭主婦也好，還是想開創(chuàng)一番事業(yè)，女性的人生選擇沒有高下之分。但我們往往低估了操持家庭的女性的重要和付出。在陳書婷這個角色里，我個人非常想說的是，女人要把一個家操持好，是需要大智慧的，不比在外面闖一番事業(yè)簡單。”高葉說道，“每個人的人生追求不一樣，作為女性，只要按照自己的意愿去過自己的人生就很好了?！?/p>
《狂飆》劇照
《狂飆》劇照
陳書婷對高啟強的重要性，于無聲處潤物細無聲地展露。她打造高啟強的對外形象，提點他為人處世，前期給予幫扶和資源，后期面對危機夫妻一唱一和聯手對外。比如她為高啟強挑選絲巾那場戲，是高葉跟張頌文一起聊出來的細節(jié)?！案邌娧孕?、著裝的轉變，陳書婷起了很大的作用，他的很多決策，陳書婷也有參與。”
陳書婷為高啟強設計著裝
高葉表示，“在你瀕臨失控的時候我拉你一把，在你不勇敢的時候我推你一下，陳書婷這個女人，她的強悍就在于她把這個家當成了事業(yè)在經營?！?/p>
《狂飆》很多“出圈”的段落，高葉透露都是主創(chuàng)們在現場“碰”出來的驚喜，“最近大家‘嗑’的比較多的，大部分是即興加的?！痹诟呷~看來，具體的人物塑造，往往需要到現場跟導演和其他演員溝通，才會碰撞出更多火花。“如果把所有表演細節(jié)都設計得特別清楚，可能反而喪失了一些驚喜。”
《狂飆》劇照
比如高陳二人初識，勒脖子那場戲，高葉開拍前想了兩天，到了現場，她直接問張頌文，“一會兒我用腰帶勒你可以嗎？他說沒問題”。
還有劇中陳書婷的第一次出場，也是高葉和張譯拍的第一場對手戲，張譯看了看現場環(huán)境，對高葉來了一句，“你試試從樓上走下來”，高葉回答“行”。她立刻知道張譯建議的是怎樣的表演狀態(tài)，而自己該以什么樣的姿態(tài)走下來。
高葉微博截圖。預告陳書婷的第一次出場。
幾乎總是在一瞬間，好的表演者之間，便能明了對方的意圖?！爱斈銈兡茉谕粋€語境里表演時，會有一個天然的‘罩子’，把我們幾個演員罩在里面，這個‘罩子’就叫信任。很多時候創(chuàng)作者之間的惺惺相惜，就是在這樣的默契中建立的?！?/p>
陳書婷的火爆出圈，讓高葉既開心又意外，“因為以前網上常出現的形容女性的詞兒是‘白幼瘦’‘少女感’?！备呷~坦言，“會得到大家的認可，我覺得是觀眾的審美更多元了，也會欣賞很有主見和棱角，敢把自己的欲望宣之于口的‘姐姐’型角色了。也許十年前，陳書婷這樣的角色不會受歡迎，甚至會被罵。”
《狂飆》劇照
在高葉這里，角色本身沒有“正反”和“黑白”之分，“我從來沒想過，我是不是在塑造反面人物。我只是演一個‘人’，我去理解這個人，并把我理解到的演出來。”
當初拍《我是余歡水》時，導演提醒高葉，梁安妮這個角色不是正面人物，可能會被人罵。高葉卻自信地回答：“沒事的導演，分誰來演，我來就沒事?！惫唬喊材莩蔀樵搫∽盍裂鄣慕巧?。
《我是余歡水》劇照
“我們誤解并低估觀眾了，覺得觀眾會‘非黑即白’，不是，你給觀眾的是好東西就行了，只要你能把角色演得好，觀眾一定能接收到。觀眾都能過好自己的一生，理解不了你這么幾場戲的人物？”
“沒有小角色，只有小演員”，談何容易？
高葉從小是學校里的文藝骨干，小學六年級時看到明星采訪，她覺得：哇，當明星真厲害，我也要！但直到進了大學，她才真真正正地了解和愛上表演，“我發(fā)現表演好奇妙，我能把我經歷到的人生經驗，放到我的每一個小品作業(yè)里。原來演員可以套著角色的外殼傳達自己想表達的，甚至講自己的故事?！倍鴱倪@時開始，她也逐漸意識到，成為明星與做個好演員并非絕對重疊。
對于大部分演員來說，好劇本和好角色難求，演員很多時候都在被挑選，“沒有小角色，只有小演員，這句話聽起來很簡單，做到很難?！眱扇龍鰬虻囊粋€角色，要去豐富，合理，給觀眾留下印象，談何容易？同時，一個小角色對于表演細節(jié)的堅持，會得到他人的認同還是嘲諷，誰知道呢？也許，還不如“躺平”輕松點？
《狂飆》劇照
但高葉還是盡量找有創(chuàng)作欲望的角色演，“當你有創(chuàng)作欲望的時候，你不會讓自己輕松，起碼在我的世界里，不會有哪個角色是輕松的?！毖輪T常常要在表演中玩弄自己的情緒，上一場訣別，下一場心動，悲喜如同過山車，把自己的情緒當做生產工具之一，它必然就不是一個輕松的事兒。但高葉也不愿多說，“多說無益，這沒什么，大家做什么工作都不容易?！?/p>
高葉微博截圖
最近，很多朋友看了劇，都來祝賀高葉，夸她演得好，夸“大嫂厲害”，她都會不好意思，“抬愛了，過譽了”。但不知道為什么，只要她穿上戲服，導演一喊開機，“我生活中的不好意思啊，害羞啊，全部沒有了，我的表演世界里，就是舍我其誰?！?/p>
她認為，對于表演，演員必須要有這一份舍我其誰的自信，這份自信從哪來？“把角色吃透了的自知，和對表演的把控程度，就是所謂的案頭工作給我的底氣。”但一聲“卡”之后，高葉的不好意思又回來了，“導演，剛剛我那樣處理，可以嗎？”
高葉微博截圖。
她發(fā)的這條微博上了熱搜，后來還調侃說“我一直以為，自己上熱搜，多少得和演技什么的得沾點邊吧...沒想到，是自己給自己黑上去的...”
對于自己的表演，高葉往往會“先對一下答案，批一下考卷”。每次創(chuàng)作之后，“我會給自己打一個分，哪些地方可以更好，哪些東西我當時沒想到，哪些東西我表達得過了。如果觀眾給我負面評價，放心，觀眾罵我之前，我自己已經罵過自己無數回了?！?/p>
《狂飆》里，高葉自認也有幾場她并不滿意的戲，然而具體是哪幾場，“我不想說?！备呷~笑道，“既然觀眾沒發(fā)現，就不要被他們發(fā)現，讓他們在下次作品里面，看到我的進步吧?！?/p>
